🟠 خاص – “جحيم العابرين”… صورة جيدة وحكاية لم تبلغ مستوى الرعب
رحاب ضاهر – مهرجان القاهرة السينمائي
شهدت الدورة الـ47 من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي العرض العالمي الأول للفيلم السعودي «جحيم العابرين» للمخرجة هناء العمير، وذلك يوم الجمعة 13 نوفمبر، ضمن عروض السجادة الحمراء، على المسرح الصغير بدار الأوبرا المصرية.
يمتد الفيلم على مدار 90 دقيقة، وتدور أحداثه على طريق جبلي يشتهر بحوادث الاختفاء والجرائم. هناك، تصادف شابة رجلاً بجوار سيارته المعطلة، فيطلب منها أن توصله إلى أقرب محطة، لتبدأ رحلة ليلية تأخذ منحى غريباً وخطيراً مع تقدم الأحداث.
View this post on Instagram
الفيلم مقتبس من رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب السعودي أسامة المسلم، المعروف بأعماله في أدب الفانتازيا والرعب والتشويق، ومن بينها «خوف» و«بساتين عربستان». ويخوض المسلم من خلال الفيلم تجربة كتابة السيناريو للسينما، في محاولة لنقل عالمه الروائي إلى الشاشة، بالتعاون مع المخرجة هناء العمير.
منذ البداية، ينجح الفيلم في جذب الانتباه، مستفيداً من أجواء الليل والطريق الجبلي ومواقع التصوير في جنوب السعودية، التي تمنح الحكاية مساحة مناسبة للتشويق. كما أن شخصيتي يمنى وعاصم تحملان في البداية ملامح تثير الفضول، ويساعد أداء الممثلين على إبقاء المشاهد متابعاً لما سيحدث بينهما. يبدو أن الفيلم يسير في اتجاه تصاعدي، وأنه يمتلك عناصر يمكن أن تقوده إلى تجربة رعب مشوقة.
لكن هذا الإيقاع لا يستمر طويلاً. فمع تقدم الأحداث، تبدأ الحكاية بفقدان تماسكها، وتتراجع قوة البناء الدرامي التي ظهرت في البداية. بعض التطورات تبدو غير مقنعة، كما أن تقديم رجال الأمن بهذه السذاجة لا يجد مبرراً كافياً داخل سياق الأحداث، ما يضعف منطق الحكاية ويجعل بعض المواقف أقرب إلى افتعال الحلول منها إلى تطور طبيعي في مسارها.
عنف أكثر من رعب
تظهر المشكلة بصورة أوضح في الربع الأخير من الفيلم، حين تتكثف مشاهد العنف، من دون أن تنجح في صناعة الرعب الذي ينتظره المشاهد. فالفيلم يذهب إلى مشاهد قاسية ومتلاحقة، لكنه لا ينجح في تحويلها إلى خوف حقيقي أو مفاجآت تترك أثراً. العنف هنا يصبح حاضراً أكثر من الرعب، والتوتر النفسي لا يصل إلى ذروته، ولا يترجم إلى إحساس حقيقي بالرعب، فتبدو مشاهد العنف المتلاحقة عاجزة عن تحقيق الأثر الذي ينتظره المشاهد.
فالرعب لا تصنعه قسوة المشاهد وحدها، ولا يكفي أن تتوالى مشاهد العنف حتى يشعر المشاهد بالخوف. يحتاج الأمر إلى بناء متدرج للتوتر، وإلى حكاية متماسكة تجعل ما يحدث مقنعاً، حتى عندما تذهب الأحداث إلى مناطق غير مألوفة.
أما النهاية، فتأتي مفاجئة ومفتوحة على أكثر من تأويل، تاركة المشاهد في حالة من الحيرة والتساؤل. وهذا الخيار ليس غريباً على الأعمال التي تمزج بين الفانتازيا والرعب والخيال، إذ غالباً ما تراهن على الغموض وعدم تقديم إجابات واضحة، لتترك للمشاهد مساحة للتفكير والتأويل بعد انتهاء الفيلم.
View this post on Instagram
من الرواية إلى الشاشة
تفتح تجربة «جحيم العابرين» أيضاً باباً للنقاش حول تحويل الرواية إلى فيلم سينمائي. فالفيلم مأخوذ عن رواية للكاتب السعودي أسامة المسلم، الذي أوضح بعد العرض أن بعض التفاصيل اختُصرت خلال إعداد السيناريو، حتى لا يشعر المشاهد بالملل.
والاختصار في الاقتباس السينمائي أمر طبيعي، فالرواية تملك مساحة سردية أوسع، بينما يحتاج الفيلم إلى إيقاع مختلف وإلى اختيار التفاصيل التي تخدم الصورة والحكاية. لكن التحدي يبقى في أن يحافظ هذا الاختصار على تماسك الأحداث، وألا يؤدي حذف بعض التفاصيل إلى إضعاف دوافع الشخصيات أو ترك فجوات في تطور القصة.
ومن هنا، يمكن التساؤل عما إذا كانت الرغبة في تسريع إيقاع الفيلم قد أثّرت في بنائه الدرامي، خصوصاً في النصف الثاني، حيث تبدأ الحكاية بالتفكك ولا تعود عناصر التشويق التي تأسست في البداية كافية لحمل الأحداث حتى النهاية.
مع ذلك، لا يخلو “جحيم العابرين” من نقاط تحسب له، سواء على مستوى التصوير واختيار المواقع أو أداء بطليه، كما أن بدايته تحمل ما يكفي لجذب محبي التشويق. وربما يجد فيه المشاهد الذي يبدأ رحلته مع أفلام الرعب تجربة مناسبة، لكن الفيلم كان يحتاج إلى عناية أكبر في رسم مسار الحكاية، وإلى رعب يتجاوز مشاهد العنف ويمنح الفكرة والشخصيات ما تستحقانه من بناء وتطور.
خاص Checklebanon